《山東出名劇——回望魯劇四十年》專題二：

? ?不拘一格，創新中迸發“魯劇能量”

“創造性轉化，創新性發展”，是新時代文藝發展的動力。一直以來，魯劇在保持“必出精品”的基礎上，不斷探索、開拓新的題材類型、新的影像風格、新的運營模式，承擔起了藝術創新的職責和擔當。

40年的時間里，魯劇的探索從未停息。尤其在最近幾年，為了適應快速變化的電視劇市場，贏取持久的受眾注意力，魯劇在保持基本風格和嚴格標準的前提之下，開始進行了一些與以往不同的試水。

《瑯琊榜》劇照

傳統魯劇作品多為各種社會現實題材或者傳統經典改編而來，主題嚴肅莊重。而隨著互聯網和新媒體的發展，電視劇已經不局限于客廳，多屏觀看成為常態。網絡時代的受眾群體也不斷趨近于年輕化，而在經過了美劇、韓劇、日劇和各種國際大片的洗禮之后，他們的欣賞習慣、審美品味都發生了很大的變化。

為此，魯劇開始打破傳統局限，嘗試一些時下熱門的IP小說。海晏的小說《瑯琊榜》首發于“起點中文網”，在各大小說網站都擁有超高點擊率，在經過精心打造之后，迎來了口碑爆棚。而這些題材和形式的策劃和選擇也并非憑空而來，魯劇的制作多年以來形成了科學高效的項目運作機制。緊跟時代、求變求新是每個項目上馬的先決考量標準，從項目立項開始，組織相關人員就對項目的創新度、可行性、風險性進行論證，廣泛征求包括電視臺、發行人員、普通觀眾在內的各方面意見，科學決策，避免項目的盲目上馬，規避市場風險。“進入全媒體時代后，策劃部門盡量充分掌握影視市場各個環節的大數據，以此作為決策上的重要參考，最大限度避免經驗主義的弊端。經過幾十輪論證的項目比比皆是，胎死腹中的項目每年差不多有上百個。經過大浪淘沙，最終能與觀眾見面的項目無論在題材選擇、風格創新方面，都是能經得起市場考驗的。”山東影視制作股份有限公司總經理吳雪松在接受《山東畫報》記者專訪時說。

上海電視節盛大舉行， 《瑯琊榜》喜摘兩項大獎

精心的制作和大膽的創新，讓魯劇精品頻出（楊超 / 攝影）

而隨著社會的發展和觀眾審美水平的提升，單純的主旋律電視劇已經越來越給人以枯燥乏味之感，無法滿足當下受眾的需求。為此，魯劇創新表達模式，在主流題材的電視劇中加入了輕松幽默的元素，試圖在活潑詼諧的氛圍中將主流價值觀傳達給受眾。《父母愛情》講述了貧民出身的海軍軍官江德福和資本家小姐出身的安杰相識、相知、相愛和相守50年的愛情生活。江德福和安杰由于家庭背景、文化水平等的巨大差距，兩人之間充滿戲劇性的矛盾摩擦經常令人啼笑皆非，劇中人物的語言差異，尤其是各地方言的混用，也使該劇笑點不斷。《馬向陽下鄉記》以山東某地“第一書記”進村掛職為切入點，講述了貌似“不靠譜”的小公務員馬向陽的鄉村奇遇記。不同于以往正劇“紅專正”的形象，魯劇塑造的人物平實生動又詼諧幽默，在很大程度上拉近了與受眾的心理距離，在保持其原有的主流價值觀的同時卻讓現代受眾更為容易接受。

不僅在題材選擇和表達形式上不拘一格，在播出模式上，魯劇也進行了大膽的探索和嘗試。《他來了，請閉眼》由孔笙監制、侯鴻亮制片、張開宙執導，霍建華、馬思純、張魯一等主演。這樣一部由黃金團隊創作、以熱門IP為基礎的網劇，除了本身的探案言情新類型外，也開創了行業內的一個新記錄：首部反向輸出到一線衛視的網絡劇。相比以往國產劇以衛視平臺為主、網絡播出跟進的制作播出模式，《他來了，請閉眼》是國內首部由網絡平臺主投并參與制作，成功登陸一線衛視的影視劇集，在國內首度打造“互聯網+電視劇”播出的平臺模式。

創新的模式離不開創新的人才。在大力傳承精品意識同時，山影還大膽啟用年輕人走上重要崗位，為魯劇的創新基因帶來了“清渠活水”。年輕人思維活躍，想法多、有激情，但缺點是經驗不足，缺少練手的機會，為此，山影的領導層充分發揮“傳幫帶”的師徒傳承機制，讓年輕人參與甚至主導各種影視劇制作項目，以學代練，學練結合。也因為有老一代編劇、導演把關、指導、糾偏，年輕一代得到了在試錯中成長、成熟的機會。

四十載的春華秋實，魯劇不變的是對精品意識的追求和堅持，變化的是表達方式和題材類型。創新就意味著爭議和風險，但也意味著突破和蛻變。不破不立，堅守與突圍原本是一對矛盾體，也正是這種敢于突破自我、敢為天下先的創新精神，使得魯劇在浩瀚的影視海洋里熠熠生輝，不斷綻放新的光彩與力量。